Por Félix Suazo
Las grabaciones fílmicas y sonoras son artilugios más o menos hipnóticos donde la continuidad simulada en el nivel técnico es en realidad un efecto de la discontinuidad perceptiva. Para el artista venezolano Iván Candeo (Caracas, 1983) la Historia se construye sobre esa ilusión de movilidad, un proceso que se desarrolla entre saltos y transiciones, dejando zonas inaudibles o de invisibilidad. Explorar los instantes que componen una secuencia de acciones cinematográficas o una melodía trae a primer plano la precariedad del aparato narrativo y su poética profunda.
Esa premisa general, adquiere connotaciones específicas en la exposición NOVÆ ANDALUSIÆ. Observante inestable, individual de Candeo en la Galería Alarcón Criado de Sevilla, la cual remite —entre otras cosas— a una geografía imprecisa, de topografía inestable, transtópica, ubicada en el borde de mapas desvanecidos y de lugares trasplantados que se confunden. La propuesta refiere contextos e historias distintas, aunque relacionadas por problemas afines. Uno de los trabajos que integran el proyecto es Mapa de Venezuela y de la provincia de Nueva Andalucía (2019), dibujo in situ sobre un muro de la galería de un mapa del siglo XVII extraído del Archivo General de Indias y Polaroids, que rememora las fricciones pasadas y presentes de una geopolítica compleja que coloca a muchos —incluyendo al artista— entre el “aquí” y el “allá”. “Me di cuenta -precisa Candeo- que todas estas obras tienen la distancia o el desplazamiento espacial y temporal como protagonista de actitudes creativas que hacen que me interese por relatos del pasado histórico, ´viejas´ representaciones cartográficas, postales sonoras y migraciones de las imágenes de un medio a otro”.
Enlace del video: https://youtu.be/_3AayVG0Ez0
Ese primer “encuadre”, contiene otras demarcaciones, focos moviles, oscilantes, que pendulan entre varios vectores: la representación histórica, la transmedialidad de la imagen (cine, pintura, dibujo), la viralidad informativa (noticias, redes sociales), entre otras situaciones de la cultura contemporánea. En cada caso, los mecanismos de edición dan origen a narrativas aparentemente unitarias que, no obstante, se sustentan en la fragmentariedad temporal y física del acontecer. Fotogramas, sonidos, subtítulos y acotaciones constituyen unidades de aparición definidas por intervalos y consecutividad, tanto en el arte como en la vida.
Enlace para ver video (extracto): https://youtu.be/wRitBcPuoTo
En NOVÆ ANDALUSIÆ. Observante inestable conviven representaciones cinemáticas, gráficas, fotográficas y sónicas; todas desprendidas de la inscripción espacio-temporal desde donde se crearon sus enunciados. En las Postales Sonoras (2018-2019) la escucha es saboteada por el “punteo” de la imagen que gira. En la serie Storyboards (2019) los dibujos a posteriori reemplazan la grabación previa de hechos imprevistos. En la obra Taita Boves (2014) los fotogramas que constituyen 1 segundo de film adquieren una concreción espacial, y en el video Jericó-Jericó (2015-2018) se ve la cinta cinematográfica en movimiento, pero no la imagen proyectada. En general, los elementos están dislocados o se presentan de manera parcial, prefigurando una exterioridad errónea desde la cual se percibe la infraestructura del medio.
Cada una de las operaciones intentan dirigir nuestra atención hacia zonas puntuales del discurso narrativo y sus efectos sobre la Historia; artilugio retórico sustentado en hechos cuya conexión, causalidad y desenlace no es “sustancial” sino teleológica. Al mostrar el mecanismo, ciertos pliegues aparecen y algunas certidumbres se diluyen. Queda sí, el espectáculo vertiginoso de las múltiples historias que acontecen al mismo tiempo, incluyendo el estallido no controlado de las llamadas breaknews que a diario circulan en noticiarios y redes sociales, constituyéndose en relatos sin autor, sin causa y sin sentido.
Mayo de 2019.
La exposición NOVÆ ANDALUSIÆ. Observante inestable de Iván Candeo puede ser visitada en la galería ALARCÓN CRIADO en Sevilla, España hasta el 20 de julio de 2019.
Agradecimientos a Iván Candeo y Félix Suazo por el texto y las imágenes.
